Géométrie sacrée

La géométrie sacrée utilisée dans les structures

Certaines formes et formes naturelles plaisent mystérieusement à l’œil humain. Les exemples en sont le tourbillon gracieux d’une coquille de nautile, les structures cristallines du règne minéral et les motifs remarquables trouvés dans les flocons de neige et les fleurs. Cependant, ce n’est pas seulement le contenu de ces formulaires qui retient notre attention. La disposition proportionnelle des différentes parties composant la structure totale est tout aussi importante. Il en va de même pour différentes formes d’art, un bon exemple étant la peinture classique. En Europe, à l'époque médiévale et de la Renaissance, plusieurs peintres disposaient les dessins initiaux de leurs tableaux selon des formules géométriques particulières. Les sculpteurs et peintres du monde islamique ont fait de même. Le positionnement des éléments dans le cadre d’un tableau était considéré comme aussi important que le sujet lui-même. On dit que les peintres classiques européens ont hérité de ces formules de positionnement des écoles mystérieuses des Grecs et des Arabes, qui les avaient héritées des anciens Égyptiens. Mais d’où les Égyptiens ont-ils obtenu cette connaissance ?

Les Égyptiens et d’autres cultures de l’Antiquité ont dérivé ces formules géométriques grâce à une observation approfondie du monde naturel. Nous appelons cette branche du savoir géométrie sacrée et trouvons son influence non seulement dans la peinture mais aussi dans certains styles d'architecture religieuse. Paul Devereux aborde ce sujet :

La formation de la matière à partir de l'énergie et les mouvements naturels de l'univers, depuis les vibrations moléculaires jusqu'à la croissance de formes organiques jusqu'aux mouvements des planètes, des étoiles et des galaxies, sont tous régis par des configurations géométriques de force. Cette géométrie de la nature est l'essence de la géométrie sacrée utilisée dans la conception et la construction de tant d'anciens sanctuaires sacrés du monde. Ces sanctuaires codent les ratios de création et reflètent ainsi l'univers. Certaines formes retrouvées dans les temples antiques, élaborées et conçues selon les constantes mathématiques de la géométrie sacrée, rassemblent, concentrent et rayonnent en réalité des modes de vibration spécifiques. Par exemple, une géométrie structurelle particulière et une orientation directionnelle précise d’une forme pyramidale modifient complètement les propriétés électromagnétiques de l’espace contenu dans la pyramide. La structure tridimensionnelle et la vibration sont absolument, quoique mystérieusement, liées. Ceci est bien connu des facteurs d’instruments de musique. Il était également connu des bâtisseurs de temples antiques. Certaines formes résonnent à des fréquences cosmiques trop fines pour être enregistrées sur le spectre électromagnétique. La finesse de la vibration est la clé de leur puissant effet. C’est similaire au concept de l’homéopathie selon lequel plus l’application est légère, plus la réponse est grande. (12)

Fondamentalement, la géométrie sacrée est simplement le rapport des nombres les uns aux autres : 1 : 2, 2 : 3, 4 : 5. Lorsque de telles proportions numériques sont incorporées dans une forme tridimensionnelle, nous obtenons l’architecture la plus gracieuse et la plus séduisante du monde. Lorsque ces ratios sont exprimés dans le domaine des sons, ils donnent naissance à la musique transcendantale et transformatrice des ragas indiens, des chants harmoniques tibétains, des chants grégoriens, des tambours africains et des chefs-d’œuvre de Bach, Mozart et d’autres compositeurs classiques européens. Goethe a dit un jour : « L’architecture est une musique figée ». Goethe a décrit la relation entre les ratios musicaux et leur application à la forme et à la structure par cette déclaration.

Bien que toutes les formes de la géométrie et de la nature ne soient pas harmoniques, celles que nous trouvons les plus belles à l’œil adhèrent à la série harmonique. En particulier, les formes qui expriment des rapports basés sur l'octave (2:1), les quartes (4:3), les quintes (3:2) et les tierces (5:4) créent des formes visuellement harmonieuses. La connaissance de l’utilisation de ces rapports harmoniques pour créer une architecture était essentielle pour les anciennes écoles de mystères d’Égypte et de Grèce. Pythagore, qui a appris ces choses au cours de trente-trois années d'errance et d'études en Mésopotamie et en Égypte, a été particulièrement influent en introduisant cette géométrie sacrée aux Grecs et, par conséquent, à la civilisation occidentale.

Une proportion géométrique sacrée, connue sous le nom de nombre d’or ou nombre d’or, était importante pour les architectes anciens. Le nombre d'or est une proportion géométrique dans laquelle le rapport du tout à la plus grande partie est le même que celui de la plus grande partie à la plus petite. Ainsi a:b = b:(ab). La section dorée implique souvent des proportions qui se rapportent aux ratios trouvés dans la sixte majeure (3 : 5) et la sixte mineure (5 : 8). Les physiciens atomiques, les chimistes, les cristallographes, les biologistes, les botanistes et les astronomes ont découvert que ces mêmes rapports constituaient le cadre mathématique sous-jacent de l'univers. Ces ratios sont également présents dans le corps et l’esprit humains, expliquant peut-être les effets profonds et transformateurs de l’architecture sacrée et de la musique sacrée sur l’organisme humain. Un ancien sutra architectural hindou dit : « L’univers est présent dans le temple sous forme de proportions. » Par conséquent, lorsque vous êtes à l’intérieur d’une structure façonnée avec une géométrie sacrée, vous êtes à l’intérieur d’un modèle de l’univers. La qualité vibratoire de l’espace sacré met ainsi votre corps et votre esprit en harmonie avec l’univers.