Géométrie sacrée

La géométrie sacrée utilisée dans les structures

Certaines formes naturelles et formes plaisent mystérieusement à l'œil humain. Les exemples sont le tourbillon gracieux d'une coquille de nautile, les structures cristallines du règne minéral et les motifs remarquables trouvés dans les flocons de neige et les fleurs. Cependant, ce n’est pas seulement l’objet de ces formulaires qui attire notre attention. Les dispositions proportionnelles des différentes parties constituant la forme totale sont tout aussi importantes. Il en va de même avec différentes formes d'art, par exemple la peinture classique. En Europe, à l’époque médiévale et de la Renaissance, il est connu qu'un certain nombre de peintres ont tracé le dessin initial de leurs peintures selon des formules géométriques particulières. Les sculpteurs et les peintres du monde islamique ont fait de même. Le positionnement des éléments dans le cadre d'une peinture a été considéré aussi important que le sujet lui-même. Les peintres classiques européens auraient hérité de ces formules de positionnement des écoles de mystères des Grecs et des Arabes qui les avaient obtenues des anciens Égyptiens. Mais où les Égyptiens ont-ils obtenu cette connaissance?

Les Égyptiens et d’autres cultures de l’antiquité ont élaboré ces formules géométriques en observant attentivement le monde naturel. Nous appelons cette branche de la connaissance la géométrie sacrée et trouvons son influence non seulement dans la peinture, mais aussi dans certains styles d'architecture religieuse. Paul Devereux discute de ce sujet:

La formation de la matière à partir de l'énergie et des mouvements naturels de l'univers, des vibrations moléculaires à la croissance des formes organiques, en passant par les mouvements des planètes, des étoiles et des galaxies, est régie par des configurations géométriques de force. Cette géométrie de la nature est l'essence de la géométrie sacrée utilisée dans la conception et la construction de tant d'anciens sanctuaires sacrés du monde. Ces sanctuaires encodent des ratios de création et reflètent ainsi l'univers. Certaines formes trouvées dans les temples anciens, développées et conçues selon les constantes mathématiques de la géométrie sacrée, rassemblent, concentrent et rayonnent des modes de vibration spécifiques. Par exemple, une géométrie structurelle particulière et une orientation directionnelle précise d'une forme de pyramide modifient complètement les propriétés électromagnétiques de l'espace contenu dans la pyramide. La structure tridimensionnelle et la vibration sont absolument, bien que mystérieusement liées. Ceci est bien connu des fabricants d'instruments de musique. Il était également connu des fabricants d'anciens temples. Certaines formes résonnent à des fréquences cosmiques trop fines pour être enregistrées sur le spectre électromagnétique. La finesse de la vibration est la clé de leur effet puissant. C'est semblable au concept derrière l'homéopathie où plus la demande est faible, plus la réponse est grande. (12)

Fondamentalement, la géométrie sacrée est simplement le rapport des nombres les uns aux autres: 1: 2, 2: 3, 4: 5. Lorsque de tels rapports numériques sont incorporés dans une forme tridimensionnelle, nous avons l'architecture la plus gracieuse et séduisante du monde. Lorsque ces mêmes rapports sont exprimés dans le domaine des sons, ils génèrent la musique transcendantale et transformatrice des ragas indiens, des accords tibétains, des chants grégoriens, des percussions africaines, ainsi que des chefs-d'œuvre de Bach, Mozart et d'autres compositeurs classiques européens. Goethe a déjà dit: "L'architecture est une musique figée". Par cette déclaration, Goethe décrivait la relation entre les ratios musicaux et leur application à la forme et à la structure.

Bien que toutes les formes présentes dans la géométrie et la nature ne soient pas de nature harmonique, celles que nous trouvons les plus belles à l'œil adhèrent bien aux séries harmoniques. En particulier, les formes qui expriment des rapports basés sur l'octave (2: 1), les quarts (4: 3), les cinquièmes (3: 2) et les tiers (5: 4) créent des formes harmonieuses visuellement. La connaissance de l'utilisation de ces rapports harmoniques pour créer une architecture était fondamentale pour les anciennes écoles de mystères d'Égypte et de Grèce. Pythagore, qui a acquis ces connaissances après trente-trois années d’errance et d’études en Mésopotamie et en Égypte, a exercé une influence particulière sur l’introduction de cette géométrie sacrée chez les Grecs et, partant, dans la civilisation occidentale.

Une proportion géométrique sacrée, appelée nombre d'or ou section d'or, était extrêmement importante pour les architectes antiques. La section d'or est une proportion géométrique dans laquelle le rapport du tout à la plus grande partie est le même que le rapport de la plus grande partie à la plus petite. Donc a: b = b: (ab). La section d'or implique souvent des proportions qui se rapportent aux ratios trouvés dans la sixième majeure (3: 5) et la sixième mineure (5: 8). Les physiciens, chimistes, cristallographes, biologistes, botanistes et astronomes de l'atomique ont constaté que ces mêmes rapports constituaient le cadre mathématique sous-jacent de l'univers. Les rapports sont également présents dans le corps et l'esprit humains, expliquant peut-être les effets profonds et transformateurs de l'architecture sacrée et de la musique sacrée sur l'organisme humain. Un ancien sutra architectural hindou dit "L'univers est présent dans le temple sous forme de proportion". Par conséquent, lorsque vous vous trouvez dans une structure façonnée en géométrie sacrée, vous vous trouvez dans un modèle de l'univers. La qualité vibratoire de l'espace sacré met donc votre corps et votre esprit en harmonie avec l'univers.